MASCHA GONSKA

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MASCHA GONSKA

[* 19.November 1952]

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Mascha Gonska wurde im französischen La Ferté-Bernard als Tochter eines polnischen Malers geboren und im Jahr 1969 bei einem Casting entdeckt. Neben der Schauspielschule arbeitete sie in einem Café. Der deutsche Film bot der jungen Schauspielerin das an, was er seinerzeit hauptsächlich zu bieten hatte, sodass Gonska sich schnell einen Namen in den Sparten Erotik und Klamauk machen konnte; ein Image, dass man bis heute immer noch mit ihr verbindet. In einem kurzen Intervall der 70er Jahre war möglicherweise keine andere Interpretin zu finden, die den nackten Kumpeltyp besser verkörperte und deren Eigenschaften deutlicher auf den Punkt brachte. Mascha Gonska überzeugte stets mit einer sehr sympathischen und vertrauenswürdigen Art, was die oft leicht naiven Facetten ihrer Rollen begünstigte. Nach einer sehr linear verlaufenden Filmkarriere, die sich vor allem aus publikumswirksamen Formaten zusammensetzte, verliert ich ihre Spur ab 1979 sehr abrupt und seitdem ist die gerne gesehene Mimin nicht mehr im Filmbusiness in Erscheinung getreten.

Bei der Suche nach Informationen rund um die seit Jahrzehnten aus der Öffentlichkeit zurückgezogenen Mascha Gonska stellt sich relativ schnell heraus, dass sie nicht das Schicksal vieler ihrer ähnlich vermarkteten Kolleginnen teilt, die ebenfalls in der Versenkung verschwunden sind, über die es aber nicht einmal harte Daten zu finden gibt. Bei Gonska finden sich überwiegend Überlieferungen aus der Erotik-Branche, sodass man zwar nicht unbedingt auf einen fundierten Lebenslauf stößt, aber immerhin auf intimere Daten, die sich nicht ungern mit ihren weiblichen Attributen befassen. Es ist in der Retrospektive immer spannend oder ernüchternd zu sehen, was von einem übrig bleibt, wenn man die Gegenwart und Zukunft längst verlassen hat. Bei Mascha Gonska kann man auch heute noch von einem Begriff sprechen, wofür die speziell von ihr bedienten Genres verantwortlich sind, aber auch ihre erinnerungswürdige Erscheinung und besondere Ausstrahlung. Bei diesem Stichwort fallen einem unweigerlich zahlreiche Filme oder Serienauftritte ein, die Gonska trotz des meist vorgegebenen Korsetts nach ihrem Gusto ausbuchstabieren konnte. Das erste Dutzend ihrer Filme fand in damals sehr populären Formaten statt, die sich zwischen Erotik, Klamauk und Paukerfilmen bewegten, aber ebenso die Massen. So konnte der Name Mascha Gonska schnell zu einer Marke avancieren, und auch wenn es ein paar Ausreißer aus dieser Sparte Film zu verbuchen gab, konnte oder wollte sich der Jungstar bis zum letzten Drittel ihrer Karriere nicht vom Imagekleber distanzieren. Die gebürtige Polin hat mit Francis Girods Klassiker "Trio Infernal" und Peter Patzaks Episodenfilm "Parapsycho - Spektrum der Angst" jedoch auch die Möglichkeiten erhalten, umstrittene Akzente zu setzen. Bei diesen weniger herkömmlichen Anforderungen wurde verstecktes Potenzial sichtbar eingesetzt. Derartige Exkurse sollten allerdings die Ausnahmen bleiben, bis sie schließlich in bekannten deutschen TV-Serien späte Erfolge feierte.

Betrachtet man das Konzept Mascha Gonska, kommt man ziemlich schnell zu dem Schluss, dass es sich wahrscheinlich um keinen knallhart durchkalkulierten Entwurf handelt, sondern um die viel zitierte Natürlichkeit der jungen Frau, die Männerköpfe in vielerlei Hinsicht verdrehen konnte. Sie selbst gab gerne zu Protokoll, dass sie sich nicht für außergewöhnlich gehalten habe, was auf eine Bodenhaftung schließen lässt, die sich auch auf ihre Film-Charaktere übertragen konnte. Ihre verschiedenen Rollen in oft ähnlichen Filmen prägte sie mit Sympathie und einer besonderen Verlässlichkeit, denn sie war nicht die Frau für das Taktieren oder handelsübliche Intrigen. Ihre Charaktere waren somit kaum für große Überraschungen gemacht, es sei denn, sie brach aus ihren üblichen Einsatzgebieten aus, um wahlweise für Tragik oder sogar Schockmomente zu sorgen. Dennoch wurde das natürlich vorhandene Potenzial der Interpretin oft nicht gewinnbringend genutzt, häufig gaben die angebotenen Rollen auch nicht besonders viel her, als Staffage und Stichwortgeberin zu sein. Krimi- und Serienfans dürfte Gonska hauptsächlich aus dem Dauerbrenner "Derrick" in Erinnerung geblieben sein, in dem sie gleich vier Mal zu sehen war. Aber bereits zu dieser Zeit wurden ihre Auftritte in Film und Fernsehen immer seltener, bis sich das tatsächliche Ende ihrer Karriere mit nur 27 Lebensjahren abzeichnete. Im Jahr 1979 soll sie Zeitungsberichten zufolge den südafrikanischen und drei Jahre älteren Millionär Mark Bilton in Kapstadt geheiratet haben, außerdem kursierten bis vor wenigen Jahren sogar Gerüchte um ihren angeblichen Suizid, was sich jedoch wohl als Falschinformation herausstellte. So bleibt die attraktive Mascha Gonska - Profiteurin und Opfer der zeitgenössischen Filmindustrie zugleich - eine angenehme und bei entsprechendem Filmgeschmack immer wiederkehrende Erscheinung, die vornehmlich durch ihre natürliche Aura und ungezwungene Leichtigkeit, die nicht mit Leichtfertigkeit zu verwechseln ist, stets in dankbarer Erinnerung.

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FILMORAFIE


01 | HERZBLATT ODER WIE SAG' ICH'S MEINER TOCHTER

02 | DAS GELBE HAUS AM PINNASBERG

03 | UNSERE PAUKER GEHEN IN DIE LUFT

04 | MUSIK, MUSIK - DA WACKELT DIE PENNE

05 | ZWANZIG MÄDCHEN UND EIN PAUKER - HEUTE STEHT DIE PENNE KOPF

06 | MEIN VATER, DER AFFE UND ICH

07 | UND JIMMY GING ZUM REGENBOGEN

08 | TANTE TRUDE AUS BUXTEHUDE

09 | DIE TOLLEN TANTEN SCHLAGEN ZU

10 | KOMPANIE DER KNALLKÖPPE

11 | HAU DRAUF, KLEINER

12 | DER KLEINE DOKTOR - DIE NOTBREMSE

13 | TRIO INFERNAL

14 | DER WEG NACH TOURNON

15 | PARAPSYCHO - SPEKTRUM DER ANGST

16 | GEBURTSTAGE - BITTE LAUT KLOPFEN

17 | LOBSTER - DAS KIND

18 | DUETT ZU DRITT

19 | HALBE-HALBE

20 | DERRICK - TOD AM BAHNGLEIS

21 | DERRICK - KAMILLAS JUNGER FREUND

22 | DERRICK - ALARM AUF REVIER 12

23 | DERRICK - EIN HINTERHALT

24 | SECHS MILLIONEN - DIE NEUE ARMUT DER FAMILIE S.

25 | KNEUSS

26 | DER ALTE - PENSIONSTOD

27 | WER ANDEREN EINE GRUBE GRÄBT

28 | JETZT KOMME ICH

29 | DIE SONNENPFERDE - LES ÂMES INTERDITES - JUIN 1914

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MASCHA GONSKA als HANNELORE GREISER in
DERRICK - TOD AM BAHNGLEIS (D|1975)

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Zwischen 1975 und 1978 brachte es Mascha Gonska auf vier Auftritte in der beliebten Krimiserie "Derrick" und der Grundstein wurde mit "Tod am Bahngleis"< gelegt. Die Schauspielerin war dabei in sehr unterschiedlich angelegten Rollen zu sehen und hier erlebt man sie so, wie sie hauptsächlich in Erinnerung geblieben ist. Einerseits kann sie als sympathischer Kumpel-Typ wahrgenommen werden, andererseits allerdings auch als junge Frau, die aufgrund ihrer unkomplizierten Attitüde und der Natürlichkeit noch verführerischer wirkt. Als Hannelore Greiser spielt sie eine Person des bürgerlichen Milieus. Es ist auffällig, dass sie ganz offensichtlich keinerlei Berührungsängste kennt und somit offen und unvoreingenommen auf jeden zugeht. Hierbei lässt sich jedoch überhaupt keine Leichtfertigkeit erkennen, sondern die Basis stellt sich ganz einfach aus Vertrauen und einer gewissen - normalerweise gesunden - Naivität zusammen, die Männer noch mehr reizt, vor allem aber den gespenstisch wirkenden Mörder des Szenarios, Peter Kuiper. Ihr gerne gegebenes Lächeln verzaubert den von Zwängen zerfressenen Mann und es scheint, als ob er überhaupt nicht wüsste, wie ihm geschieht. Die Freundlichkeit und der aufrichtige, normale Umgang, der ausnahmsweise einmal nicht auf seine Schwächen ausgelegt ist, lassen sie in einem hellen Licht erstrahlen, doch eben aus diesen Gründen wird Hannelore schnell in einer Art und Weise glorifiziert, die sie entgegen ihrer Natur unerreichbar werden lässt. Mascha Gonska spielt hier ihre besonderen Fähigkeiten klassisch aus und die Sympathieträgerin der ersten Wahl manövriert sich unwissentlich in große Gefahr, da sie es einfach mit einem Geisteskranken zu tun bekommen wird. Dies wird deutlich, als sie in einer Szene ihren Freund mit einer Umarmung und einem Kuss begrüßt. Der Blick von Kuiper verrät, dass sie nun ihr Todesurteil unterschrieben hat, falls die Polizei ihn nicht vorher dingfest machen kann.

Dies versetzt den Zuschauer zusätzlich in eine erhöhte Alarmbereitschaft. Generell stellte es sich ja stets als gut greifendes Stilmittel heraus, wenn besonders charmante Protagonisten und Personen plötzlich in tödliche Gefahren geraten und Mascha Gonska arbeitet die Ursache zum bedingungslosen Mitfiebern besonders akribisch heraus. Sie lässt Nähe zu, man bemerkt nicht eine einzige niedere Charaktereigenschaft, was im Endeffekt vielleicht ein wenig ungeschliffen klingen mag, hier aber wie ein Motor wirkt. Der Mörder nimmt sie schließlich ins Visier und diese Szenen, bei der Verfolgung auf dem dunklen Waldweg, sorgen für sehr atmosphärische und unbehagliche Momente und Hochspannung. Plötzlich kommt die bereits erwähnte Naivität zum Vorschein, da sie erleichtert reagiert, als sie ihrem potentiellen Mörder gegenübersteht. Zuvor hat man etliche Szenen wahrnehmen können, in denen ihre Ausgelassenheit sehr anziehend gewirkt hat. Ob in der Kneipe, beim Kegeln oder beim Tanzen, Mascha Gonska wirkt so unheimlich natürlich und lebensfroh, dass es eine wahre Pracht ist, ihr dabei zuzuschauen. Optisch gesehen sieht man die aparte Darstellerin eigentlich so, wie man sie kennt. Ihre Kleidung vermittelt hier beispielsweise wenig Extravaganz, sodass gleichzeitig verraten wird, dass sich die sehr bodenständig wirkende Frau generell mit keinen Kapriolen oder Selbstinszenierungen interessant zu machen versucht, denn sie ist es ja ohnehin. Das leichtfüßige und unaufgeregte Spiel von Mascha Gonska bereichert diese Folge in vielerlei Hinsicht und stellt daher ein wichtiges Bindeglied zwischen gespielter Realität und Wahnsinn dar. Durch sie kommt die Frage schließlich erst auf, ob sich der Mörder quasi kurieren lässt, oder weiter seinem tödlichen Impuls nachgehen wird. Insgesamt handelt es sich unterm Strich um eine der interessantesten Interpretationen von Mascha Gonska bei "Derrick", was die Vorfreude auf weitere Auftritte hier und da selbstverständlich erheblich steigert.

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● MASCHA GONSKA als MASCHA in
PARAPSYCHO - SPEKTRUM DER ANGST (D|1974)

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Vor den Dreharbeiten zu "Parapsycho - Spektrum der Angst" hatte Mascha Gonska den Zenit ihrer Karriere mit Francis Girods "Trio Infernal" bereits überschritten und es sollten hauptsächlich Serienauftritte folgen, bis sie sich im Jahr 1980 aus dem Geschäft zurückzog. In dieser zweiten Episode des Films ist sie als Studentin Mascha zu sehen, die alleine schon wegen ihrer Erscheinung eine hohe Glaubwürdigkeit vermittelt. Sie ist jung, wirkt dynamisch, der Zeit gut angepasst und resolut, denn sie weiß genau, was sie will, aber vor allem, was sie nicht will. Dennoch sieht man ihr eine Anspannung an, die sich nach wenigen Einstellungen wie von selbst erklären wird, als sie mit ihrem Professor spricht, der auch gleichzeitig ihr Liebhaber ist. Es geht um alles Weitere, was unter Patzaks Regie immer betont unbestimmt bleiben soll, bis es zu einem Schlag kommt, der alles verändern wird. Mehrere Leben sind von einem erweiterten Suizid betroffen, der sich nicht wie geplant erfüllt hatte, aber eine Kettenreaktion nach sich zieht. Mascha Gonska - deren Name im Vorspann leider falsch geschrieben ist - war seinerzeit eine gefragte Interpretin für meist spezielle Aufgaben, die eine gewisse Freizügigkeit vorausgesetzt haben, genau wie hier, denn Gonska interpretiert etliche Szenen, die andere Kolleginnen vielleicht kompromittiert hätten. Bei ihr waren derartige Anwandlungen nie festzustellen, denn sie geht in ihren Filmen immer sehr natürlich mit sich, ihrem Körper und der Connection zum anderen oder gleichen Geschlecht um. Mascha hat von ihrem Dozenten eine Entscheidung verlangt, die ihr aber von dessen Frau abgenommen wird, daher keine Lösung des gemeinsamen Problems mit sich bringt. Zurück bleiben lebende Tote, kaltgestellte Seelen und verzweifelte Gefangene einer Situation, deren Ausweglosigkeit die meisten Beteiligten auf den Seziertisch bringen wird. Trostlose Voraussetzungen für den Verlauf, in dem Mascha Gonska für atemberaubende und gleichzeitig beklemmende Szenen zuständig sein wird.

Aber zunächst gibt es ein Stelldichein zum Abschied mit ihrem Professor alias William Berger, der selbst die Liebe oder Libido in meschanisch-wissenschaftlicher Weise erklären wird, um sich selbst zu einer Absolution zu verhelfen, da er den entscheidendsten Vandalismus in Schicksalen der anderen betrieben hat. Mascha bleibt erstaunlich geschmeidig und ruhig bei diesen Erläuterungen, warum alles keinen Sinn mehr zwischen den beiden haben soll, und selbst ihre schwersten Verbalen Geschütze werden mit Gönnerhaftigkeit abgeschmettert. In intimen und zum Greifen nahen Einstellungen sieht man derweil den schönen Körper von Mascha Gonska, die durch die Predigten ihres Liebhabers nur noch sympathischer wirkt, jedoch selbst mit kaum nachvollziehbaren Angeboten auffällt, bevor es zu den wohl drastischsten Szenen des gesamten Verlaufs kommen muss. In ihrer Wohnung packt Regisseur Peter Patzak seine Hauptdarstellerin mit dem Publikum in ein Vakuum, das nicht zu durchbrechen ist und an Unbehaglichkeit kaum zu übertreffen ist. Die junge Frau ist hierbei völlig am Ende und greift zu Maßnahmen, die man nur bei Betrachtung der Dramaturgie verstehen kann, da sie den weiteren Verlauf und dessen Klimax bedingen, was die Sache im Endeffekt nicht schöner macht. Derartige Szenen mit Mascha Gonska wird jedenfalls kein anderer ihrer Spielfilme bieten können, und es ist sogar davon auszugehen, dass die meisten ihrer Kolleginnen die finale visuelle Strapaze in völlig nackter Auslieferung wohl nicht auf sich genommen hätten, da diese Intervalle wie eine Brandmarkung wirken können. Im Endeffekt prägt insbesondere Mascha die zweite Episode "Metempsychose" deren Titel mehr als genug sagt. So bleibt eine sehr selbstbewusste, mutige aber vor allem denkwürdige Performance in Erinnerung, die von einigen technischen Spielereien profitiert, beziehungsweise für die an den Nerven zerrenden Schreckensmomente sorgt, und darauf hinweist, dass es tatsächlich mehr zwischen Himmel und Erde geben könnte.

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● MASCHA GONSKA als TRIXIE BIEDERSTEIN in
20 MÄDCHEN UND DIE PAUKER - HEUTE STEHT DIE PENNE KOPF (D|1970)

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Mascha Gonskas Kino-Karriere fand ihre Anfänge in deutschen Lustspielen und Komödien und ihr wurden umgehend Hauptrollen angeboten, da sie einen griffigen Typen der neuen, unerschrockenen Generation anbieten konnte. Von ihren ersten fünf Filmen sind drei Produktionen Paukerfilme, was die Popularität des Genres, aber auch die der Jung-Schauspielerin unterstreicht. In "20 Mädchen und die Pauker - Heute steht die Penne Kopf" wirkt ihr die Rolle der Trixie Biederstein wie auf den Leib geschneidert, das Szenario streng und recht eindimensional um sie herumkonstruiert. Da die Gymnasiastin lieber Schauspielerin am Theater werden will und bereits ein dubioses Angebot eines noch zweifelhafteren Theaterdirektors bekommen hat, muss die Schule aus dem Programm gestrichen werden. Dass ihr nichts Besseres einfällt, als jeweils von den Schulen fliegen zu wollen, um sich dem Lehrstoff und der ihrer Ansicht verschwendeten Zeit zu entziehen, ist natürlich Sache des wiederholungswütigen Skripts, aber es muss schließlich Raum für Trixies Streiche geboten werden. Hierbei meistert Mascha Gonska ihre Aufgabe mit jugendlicher Leichtigkeit und baut sich selbst als unumstößliche Sympathieträgerin auf. Ihre Aktionen wirken nach einigen vorhergegangenen Paukerfilmen überholt, plump und witzlos, allerdings lässt sich Mascha Gonska hier auch vor jeden Karren spannen. So wird das Türschloss des Lehrerzimmers zu zementiert, was einen groß angelegten Feuerwehreinsatz nach sich zieht. Außerdem wird das kleine ABC der Verwechslungskomödie bemüht und man bekommt viele weitere Plattitüden aufgetischt, die wirklich kaum Spaß machen oder zum Lachen verleiten können. Mascha Gonska ist bei dem, was sie zu tun hat, jedoch kein Vorwurf zu machen, da sie sich lediglich dem ausgelutschten Konzept der Produktion beugt. Die Ankunft auf ihrer neuen Schule lässt sie gleich zur Anführerin der Mädchenklasse avancieren und zur tonangebenden Wortführerin, wenn es um die neusten Streiche geht. Die Lehrer werden in derartigen Filmen quasi mit Absolution des Publikums terrorisiert, ganz ungeniert, ganz abenteuerlich. Betrachtet man die Performance der Hauptdarstellerin, so lässt sich eine gute Portion Spaß bei der Sache beobachten, was natürlich essenziell für derartige Veranstaltungen ist. Unermüdlich wird nach dem nächsten Stein des Anstoßes gesucht, um von der jeweiligen Lehranstalt entfernt zu werden. Die entsprechenden Ideen sprudeln wie von alleine.

Mascha Gonskas besseren Filme unter gleichen Voraussetzungen sind sicherlich andernorts zu finden, aber man kann es gerade bei einer Schauspielerin wie ihr nicht anders sagen, dass sie den Zeitgeist absolut sicher bediente, verkörperte und eben genauso platziert wurde, wie das schnell ausgeschnittene Image es verlangte. Hier kann Trixie Biederstein schalten und walten wie sie gerade will, denn niemand ist in der Lage, ihr Einhalt zu gebieten. Sehr förderlich ist die weit verbreitete Naivität und Zerstreutheit des Lehrkörpers, auch ihre Eltern oder ihr Onkel wirken ohnmächtig, wenig anpassungsfähig bis machtlos, da sich trotz allem immer wieder Funken von Verständnis breit machen. Mascha Gonska wertet den Verlauf mit einer als authentisch zu beschreibenden Heiterkeit auf, die junge Dame wird trotz Vandalismus, Terror und Renitenz als überaus sympathisch empfunden. Schade ist, dass Gonska von ihrer bis heute überaus ergiebigen Synchronsprecher-Kollegin Marion Hartmann gesprochen wird, was sich weniger auf Hartmanns Arbeit als auf die Tatsache beziehen soll, dass Mascha Gonska selbst über eine sehr angenehme Stimme und Sprechweise verfügt. Am Ende hat sie hier jedoch sämtliche Schablonen des Paukerfilm-Universums zu bedienen und auszureizen, bleibt daher vielleicht nur als nett und attraktiv in Erinnerung, was immerhin schon die halbe Miete darstellen kann und definitiv eine Bereicherung ist. Ihre neuen Klassenkameradinnen hat Trixie schnell dazu animieren können, ihren langweiligen Schulalltag dadurch aufzupeppen, den pädagogisch wenig wertvollen Lehrkörper in jegliche Manege zu schicken. Dabei liefert sie die Ideen, die ihre neuen Helfershelferinnen mit Wonne ausführen, um dem hysterischen Treiben zufrieden zuschauen zu können. Dramaturgisch gesehen, gehen die Pläne jedoch nicht zur Zufriedenheit auf, sodass es insgesamt so wirkt, dass sich Mascha Gonskla in einem Hamsterrad abstrampeln muss. Es bleibt zu sagen, dass die Wahl Gonskas für die Hauptrolle aus der Betrachtung vieler Gesichtspunkte überaus logisch und angemessen bleibt, ihr bis dato angelegtes Image der frechen Göre jedoch nur noch mehr in Stein meißelt. Ihre besten und ernstzunehmenden Rollen sollte das Publikum schließlich zu späteren Karriere-Zeitpunkten angeboten bekommen und eben nicht im deutschen Lustspiel. Hier prägt Mascha Gonska den Verlauf dennoch wie keine Zweite und bekommt breit angelegte Möglichkeiten, dem Geschehen ihren Stempel nach Herzenslust aufdrücken.